Das Inquisitionstribunal

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Die Inquisition Tribunal, auch bekannt als The Court dockte der Inquisition oder die Inquisition Szene identifiziert (Spanisch: Escena de Inquisición) ist eine 18×29 mosey Öl-on-Tafelmalerei des spanischen Künstler Francisco Goya zwischen 1812 produziert und 1819. Das Gemälde gehört zu einer Sammlung , die, The Madhouse und eine Prozession von Flagellanten, alle zeigen einige der im wesentlichen den unangenehmsten Facetten des neunzehnten Jahrhunderts spanische Existenz und reflektierende Gebräuche , die Liberalen (von denen Goya wurde einmal dann ein) wollte Reform auch der Stierkampf bringt aber deren Reform einmal gegen die absolutistische Politik von Ferdinand VII. von Spanien wurde. [Zitat wollte]

Die Arbeit wurde einst im Besitz von Manuel García de la Prada und befindet sich nun in der Sammlung der Accurate Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. [Zitat wollte]

Beschreibung

Das Gemälde zeigt eine Auto-da-fé (Spanisch : „Akt der Religion“) durch ein Schiedsgericht der spanischen Inquisition, Innere einer Kirche statt. Das vier Angeklagten Mitwirkenden riesiges trägt, weist coroza oder Capirote (eine drei Meter große spitze Narrenkappe) auf dem Kopf und gekleidet in sambenito s ihre Straftaten zu beschreiben. Umgedreht um die Angeklagten sind die Kleriker und Inquisitoren und weiter abet ein Meer von geladenen Gästen haben die Kirche Interieur, Zeuge der Drama. Jede Figur im Vordergrund ist in der sanften, individualisierten und ordentlich charakterisierten, während der Hintergrund von einer namenlosen Masse von Amerikanern besetzt ist, die durch Dunkelheit und eine klaustrophobische gotische Struktur eingeschlossen sind. [Zitat wollte]

Historischer Hintergrund

Die spanische Inquisition wurde einmal im Jahre 1478 gegründet, um die katholische Orthodoxie zu bewahren. Die erste Autodafé nahm Wohnung in Sevilla im Jahr 1481, als sechs conversos (Juden gewaltsam zum Christentum umgewandelt) hatten am Pfahl verbrannt. In Goyas Lebzeiten war er aufmerksam auf die Geschichte und die wirklichen Auswirkungen, die die Kirche auf der spanischen Gesellschaft hielt. Trotz der unumstößlichen Wahrheit, dass die Inquisition einmal abgewischt wurde, wurde es einmal nicht mehr außer 1834, dass es einmal offiziell beendet wurde. Goya skizzierte, malte und druckte viele Szenen, die die Barbarei und Grausamkeit der spanischen Inquisition und der turbulenten, kriegsführenden Fälle zeigten, in denen er lebte. [Zitat wollte]

Die Autodafé

Die Autodafé, die Liebe die man in der Inquisition Tribunal gezeigt, wurde einmal früher öffentlich blamieren und zertrümmern ein Angeklagter heretic.The Leid vorher auf die Gesamt gefoltert worden waren , außer sie zu den Verbrechen, die bekannten sie beschuldigt worden war. Der Ankläger und die Zeugen im Gegensatz zum „Ketzer“ waren von den Angeklagten geheimgehalten worden, außer der endgültigen öffentlichen Schande. [Zitat wollte]

Die Kleidung , die der Angeklagte wurde einmal gezwungen , in einem unbestimmten Zeitpunkt in der Zukunft des Autodafé zu tragen in der Regel die Verbrechen und Strafe bezeichnet. Zur Veranschaulichung, wenn ein Leid einmal wurde am Pfahl verbrannt werden, die sleeveless Weste als sambenito identifiziert hatte Flammen prangten auf sie im Gegensatz zu einem düsteren Hintergrund. Gewöhnlich sind diese Kleider auch der Name des Leidenden, das soziale Haus, das angebliche Verbrechen im Gegensatz zur Kirche und das Datum der Überzeugung, berühmt. Der Leidende wurde einmal einen coroza zu tragen, die einst auch mit Informationen des angeblichen Verbrechen oder Sünde, wie ordentlich eine Inschrift der Strafe , die einmal verschönert wurde wurde dem Angeklagten verhängt werden. [Zitat wollte]

Goya

Im Jahre 1746 geboren, zog Goya von seiner Wohnstadt Saragossa nach Madrid im Jahre 1775. Er verwandelte sich in einen Comic-Maler in der königlichen Tapisserie Produktionsstätte und seine Arbeit wurde einmal auf die Aufmerksamkeit der spanischen Lizenzgebühr fallen gelassen. Er wurde einst im Jahre 1789 zum Hofdichtermaler ernannt. Goya wurde 1792 taub, was dem Giftfaktor in den Farben zuzuschreiben war, in denen er einmal der Einsatz war. Lange früher als er die Inquisition Tribunal, im Jahr 1783 gemalt, machte er ein Porträt von Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga sechs getragen, der später in einen Kardinal im Alter von zwanzig modifizierte drei und beendete die berüchtigte spanische Inquisition.

Zusammenfassung

Durch den Zeitrahmen, in dem dieses Gemälde einmal vermutlich abgeschlossen wurde, wurde Goya einmal mit der Malerei Fotos im Rokoko-Typ fertig. Nicht mehr waren seine Kunstwerke Dekorationen, sondern echte Essays über die Aufruhr und rohe Emotionen der menschlichen Unmenschlichkeit zum Menschen. Jedes der Kunstarbeiten an dieser Sammlung ist durch ein Ereignis der Grausamkeit gekennzeichnet; hier im Inquisitionstribunal, das Gespenst, auf dem Scheiterhaufen verbrannt zu werden, symbolisiert durch die spitzen Hüte, die von den Angeklagten getragen wurden. Eine Prozession von Flagellants, die ein anderes von Goyas Kunstwerk auf dieser Sammlung beschäftigt, zeigt die Gegenwart von Grausamkeit und die Verwendung von Symbolik, wo Blut als fließend auf das weiße Kleidungsstück betrachtet wird. Seine Dimension ist 46 cm x dreiundsiebzig cm (18 Zoll x 29 Zoll). Es ist Meilen ein Öl auf Tafel. Eines der bedeutendsten von Goyas Kunstwerk, The Clothed Maja, zeigt die scharfe Uhr und verführerische Kleidung eines jungen Mädchens, das „die kirchlichen Autoritäten“, die spanische Kirche, verärgert hat. [Zitat wollte]

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 Bde. (Aficiones, 5-6), Bd. 2, Seiten einhundertsiebzig-171. ISBN 978-eighty four-96209-39-eight. (in Spanisch)
  • Stearns, Monroe, Goya und seine Zeit, Zeit York, Franklin Watt, Inc., 1966, Seiten 29 und einhundertvierzig.
  • Hughes, Robert. „Goya“. Zeitgenössisch York: Alfred A. Knopf, 2003. Print. Seiten 335-336.
  • Voorhies, James, „Francisco de Goya (1746-1828) und die spanische Erleuchtung“ Das Metropolitan Museum of Art. Netz. 22. März 2014
  • Tomlinson, Janis. Von El Greco bis Goya. Zeitgenössisches York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Druck. Seiten 14, 15, 18 und 19.

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