Das Inquisitionstribunal

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Die Inquisition Tribunal, zusätzlich das Gericht der Inquisition oder die Inquisition Szene genannt (Spanisch: Escena de Inquisición) ist eine 18×29 drag Öl-on-Tafelmalerei des spanischen Künstlers Francisco Goya zwischen 1812 produziert und 1819. Das Gemälde zu einem Zwischen Serie , die zusätzlich den Stierkampf, die Madhouse und eine Prozession von Flagellanten umfasst alle einige der schockierendsten Facetten des 19. Jahrhunderts spanische Leben zeigt und reflektiert Gebräuche , die Liberalen (von denen Goya einmal geändert in dann ein) wollte dennoch reformieren , deren Die Reform veränderte sich einmal durch den absolutistischen Schutz von Ferdinand VII. von Spanien. [Zitat wollte]

Die Arbeit verwandelte sich in einst im Besitz von Manuel García de la Prada und ist nun in der Versammlung der exakten Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. [Zitat wollte]

Beschreibung

Das Gemälde zeigt eine Auto-da-fé (Spanisch : „Akt der Religion“) durch ein Schiedsgericht der spanischen Inquisition, interne eine Kirche statt. Die vier Angeklagten von uns genau tragen, wies coroza oder Capirote (eine drei Meter genau spitze narrenkappe) auf ihren Köpfen und gekleidet in sambenito s ihre Straftaten zu beschreiben. Über den Angeklagten geriegelt sind die Kleriker und Inquisitoren und weiter ein Meer von eingeladenen Unternehmen gehören die Kirche intern, Zeuge des Dramas. Jeder, der sich im Vordergrund identifiziert, ist im Licht, individualisiert und ordentlich charakterisiert, während der Hintergrund von einer anonymen Masse von uns von Dunkelheit und einer klaustrophobischen gotischen Architektur besetzt ist. [Zitat wollte]

Historischer Hintergrund

Die spanische Inquisition verwandelte sich im Jahre 1478, um die katholische Orthodoxie zu beenden. Der Haupt Autodafé nahm Ausgabe in Sevilla im Jahr 1481, als sechs conversos (Juden gewaltsam zum Christentum konvertieren) am Pfahl verbrannt wurden. In Goyas Lebzeiten war er ziemlich bewusst über die historische Vergangenheit und den festen Einfluss, den die Kirche auf der spanischen Gesellschaft hielt. Obwohl sich die Inquisition einmal verwandelt hat, veränderte sie sich bis 1834 nicht mehr einmal, dass sie sich einmal formell veränderte. Goya skizzierte, malte und druckte viele Szenen, die die Barbarei und Grausamkeit der spanischen Inquisition und der turbulenten, kriegsführenden Fälle, in denen er lebte, ausstellten. [Zitat wollte]

Die Autodafé

Die Autodafé, admire hatte derjenige gezeigt in der Inquisition Tribunal, verwandelte sich in einst verfallene öffentlich blamieren und zerstäuben einen Angeklagten heretic.The Opfer ständig gefoltert worden vorher , bis sie zu den Verbrechen, die bekannten sie beschuldigt worden war. Die Ankläger und Zeugen im Gegensatz zu den „Ketzern“ wurden von den Angeklagten geheimgehalten, bis die letzte öffentliche Schande war. [Zitat wollte]

Die Kleidung , die veränderte die Angeklagten in einmal während des Autodafé mehr ständig als nicht mehr das Verbrechen und Strafe bedeutete zu tragen wahr gezwungen. Zum Beispiel veränderte , wenn ein Opfer in einmal am Pfahl verbrannt werden, die sleeveless Weste als sambenito identifiziert hatten prangen Flammen auf es gegen einen schwarzen Hintergrund. Insgesamt klebten diese Kleider zusätzlich den Titel des Opfers, das soziale Leben, das angebliche Verbrechen im Gegensatz zur Kirche und das Datum der Überzeugung. Das Opfer in einmal gemacht geändert , um eine coroza zu tragen, die einmal geändert in zusätzlich mit Garnelen Druck des angeblichen Verbrechens oder Sünden verschönerten, wie ordentlich eine Inschrift der Strafe, die in einmal geändert die Angeklagten verhängt werden. [Zitat wollte]

Goya

Im Jahre 1746 geboren, zog Goya von seiner Heimatstadt Saragossa nach Madrid im Jahre 1775. Er machte einen Karikaturmaler in der königlichen Tapisserie-Fabrik und seine Arbeit veränderte sich einmal in der Würde des spanischen Königtums. Er verwandelte sich im Jahre 1789 einmal zum Hofmaler. Goya wurde 1792 taub, dank der toxischen Komponente in den Farben, die er in einmal verwandelte. Lange früher , als er die Inquisition Tribunal, im Jahr 1783 gemalt, machte er ein Porträt von Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga anfällig sechs, der später zum Kardinal im Alter von dreiundzwanzig gedreht und beendete die berüchtigte spanische Inquisition.

Zusammenfassung

Durch den Zeitrahmen, in dem sich diese Malerei in die meisten zweifellos getan hat, veränderte sich Goya einmalig mit dem Auftragen von hübschen Fotos im Rokoko-Modell. Jetzt waren nicht mehr seine Kunstwerke Dekorationen dennoch solide Essays über den Aufruhr und rohe Emotionen der menschlichen Unmenschlichkeit gegenüber dem Menschen. Jedes und jedes der Kunstwerke auf dieser Sequenz ist durch eine Gelegenheit der Grausamkeit gekennzeichnet; hier im Inquisitionstribunal, das Gespenst, auf dem Scheiterhaufen verbrannt zu werden, symbolisiert durch die spitzen Hüte, die von den Angeklagten alt sind. Eine Prozession von Flagellants ein anderer zweifellos eines von Goyas Kunstwerken auf dieser Sequenz präsentiert das Vorhandensein von Grausamkeit und die Verwendung von Symbolik, wo Blut gesehen wird, fließt auf das weiße Kleidungsstück der Figuren. Seine Dimension ist sechsundvierzig cm x siebenundsiebzig cm (18Inches x 29Inches). Es ist ein Öl auf Tafel. Einer der berühmtesten Goyas Kunstwerke, The Clothed Maja, präsentiert den hellen Blick und die verführerische Kleidung eines jungen Mädchens, das „die kirchlichen Autoritäten“, die spanische Kirche, verärgert hat. [Zitat wollte]

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 Bde. (Aficiones, 5-6), Bd. 2, Seiten hundert und siebzig-171. ISBN 978-84-96209-39-Acht. (in Spanisch)
  • Stearns, Monroe, Goya und seine Zeit, Stille York, Franklin Watt, Inc., 1966, Seiten 29 und A hundertvierzig.
  • Hughes, Robert. „Goya“. Silent York: Alfred A. Knopf, 2003. Druck. Seiten 335-336.
  • Voorhies, James, „Francisco de Goya (1746-1828) und die spanische Erleuchtung“ Das Metropolitan Museum of Art. Web. 22. März 2014
  • Tomlinson, Janis. Von El Greco bis Goya. Stille York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Druck. Seiten 14, 15, 18 und 19.

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