Das Inquisitionstribunal

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Die Inquisition Tribunal, ferner als Gerichtssaal der Inquisition oder die Inquisition Szene identifiziert (Spanisch: Escena de Inquisición) ist ein 18×29 recede Öl-on-Panel characterize des spanischen Künstler Francisco Goya zwischen 1812 und 1819. Die characterize gehören produziert eine Serie , die darüber hinaus den Stierkampf, die Madhouse und eine Prozession von Flagellanten umfasst, die alle eine Reihe der bedeutendsten scheußlichsten Seiten des 19. Jahrhunderts spanische Lebensweise zeigt und reflektiert Gebräuche , die Liberalen (von denen Goya verändert in dann ein) wollte Reform aber deren Reform durch die absolutistische Abdeckung von Ferdinand VII. von Spanien in die Antagonisten verwandelt wurde. [Zitat wollte]

Die Arbeit verwandelte sich in den Besitz von Manuel García de la Prada und befindet sich nun in der Reihe der Präzisen Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. [Zitat wollte]

Beschreibung

Die characterize zeigt eine Auto-da-fé (Spanisch : „Akt der Religion“) durch ein Schiedsgericht der spanischen Inquisition, innere eine Kirche statt. Die 4 beschuldigt uns tragen tall, spitz coroza oder Capirote (a drei Meter hohen spitzen dunce cap) auf dem Kopf und in plattierten sambenito s ihre Straftaten beschreibt. Über den Angeklagten beruhigt sind die Kleriker und Inquisitoren und weiter helfen ein Meer der eingeladenen Gesellschaft behalten die Kirche Innenraum, Zeuge des Dramas. Jede Figur im Vordergrund ist im Sonnenschein, individualisiert und erfolgreich charakterisiert, während der Hintergrund von einer anonymen Masse von uns von Dunkelheit und einer klaustrophobischen gotischen Struktur besetzt ist. [Zitat wollte]

Historischer Hintergrund

Die spanische Inquisition verwandelte sich im Jahre 1478, um die katholische Orthodoxie zu erschöpfen. Der Haupt Autodafé nahm Platz in Sevilla im Jahr 1481, als sechs conversos (Juden gewaltsam zum Christentum konvertierten) hatten auf dem Scheiterhaufen verbrannt worden. In Goyas Lebzeiten war er sehr auf die historische Vergangenheit und den genauen Einfluß, den die Kirche in der spanischen Gesellschaft hielt, Obwohl sich die Inquisition in die Abwicklung verwandelte, veränderte sie sich nicht mehr, es sei denn 1834, dass sie sich in offiziell endete. Goya skizzierte, malte und druckte viele Szenen, die die Barbarei und Grausamkeit der spanischen Inquisition und der turbulenten, kriegsführenden Zeiten zeigten, in denen er lebte. [Zitat wollte]

Die Autodafé

Die Autodafé, genau wie die, in der Inquisition Tribunal gezeigt, änderte sich in alte öffentlich blamieren und zu zerstören ein Angeklagter heretic.The Opfer hatte pausenlos zuvor gefoltert worden , wenn sie nicht auf die Verbrechen, die bekannten sie beschuldigt worden war. Der Ankläger und die Zeugen im Gegensatz zum „Ketzer“ waren von den Angeklagten geheimgehalten worden, es sei denn, die öffentliche Schande. [Zitat wollte]

Die Kleidung , dass der Angeklagte verwandelte sich in die Länge des Autodafé Ort auf gezwungen mehr pausenlos als nicht mehr das Verbrechen und Strafe bedeutete. Zur Veranschaulichung, wenn ein Opfer auf dem Scheiterhaufen verbrannt werden, die sleeveless Weste als sambenito identifiziert geändert in Flammen hatte auf sie im Gegensatz zu einem Selbstbräuner Hintergrund prangten. Regelmäßig sind diese Kleidungsstücke außerdem der Titel des Opfers, die soziale Webseite, das angebliche Verbrechen im Gegensatz zur Kirche und das Datum der Überzeugung. Das Opfer in gemacht geändert auf einem coroza zu setzen, die mit Einzelheiten des angeblichen Verbrechen oder Sünden verschönert in ferner geändert, wie erfolgreich eine Inschrift der Strafe, die in geändert den Angeklagten verhängt werden. [Zitat wollte]

Goya

Im Jahre 1746 geboren, zog Goya von seiner Wohnstadt Saragossa nach Madrid im Jahre 1775. Er wuchs, um ein Karikaturmaler in der königlichen Tapisserie-Fabrik zu werden, und seine Arbeit verwandelte sich in das Auge des spanischen Königtums. Er wechselte 1789 zum ehemaligen Hofmaler. Goya wurde 1792 dank des Giftfaktors in den Farben, die er in die Auspuffung verwandelte, taub. Lange früher als er die Inquisition Tribunal, im Jahr 1783 gemalt, machte er ein Porträt von Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga alt sechs, der später ein Kardinal auf dem Alter von dreiundzwanzig und beendete die berüchtigte spanische Inquisition wuchs zu werden.

Zusammenfassung

Durch die Punktlänge, in der diese Charakterisierung in mehr als scheinbar ausgeführt wurde, veränderte sich Goya in lange Ausführung mit Charakterisierung kaum Fotos innerhalb des Rokoko-Modells. Jetzt waren nicht mehr seine Kunstwerke Dekorationen, sondern genaue Essays über den Aufruhr und rohe Emotionen der menschlichen Unmenschlichkeit zum Menschen. Jedes der Gemälde auf dieser Reihe ist durch einen Fall der Grausamkeit gekennzeichnet; hier im Inneren des Inquisitionstribunals, das Gespenst, auf dem Pfahl verbrannt zu werden, symbolisiert durch die spitzen Hüte, die von den Angeklagten alt sind. Eine Prozession von Flagellants ein anderer in jedem von Goyas Kunstwerk Arbeiten auf dieser Serie zeigt die Anwesenheit von Grausamkeit und die Verwendung von Symbolik, wo Blut gesehen wird, fließt auf das weiße Kleidungsstück von Figuren. Seine Dimension ist sechsundvierzig cm x dreiundsiebzig cm (18 Zoll x 29 Zoll). Es ist ein Öl auf Tafel. Dachte, einer von vielen berühmtesten von Goyas Gemälden zu sein, The Clothed Maja, zeigt das rasante Auge und verführerische Kleidung eines jüngeren Mädchens, das „die kirchlichen Autoritäten“, die spanische Kirche, verärgert hat. [Zitat wollte]

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 Bde. (Aficiones, 5-6), Bd. 2, Seiten 170-171. ISBN 978-achtzig 4-96209-39-Acht. (in Spanisch)
  • Stearns, Monroe, Goya und seine Instanzen, Zeitgenössisches York, Franklin Watt, Inc., 1966, Seiten 29 und hundertvierzig.
  • Hughes, Robert. „Goya“. Zeitgenössisch York: Alfred A. Knopf, 2003. Print. Seiten 335-336.
  • Voorhies, James, „Francisco de Goya (1746-1828) und die spanische Aufklärung“ Das Metropolitan Museum of Art Arbeit. Internet. 22. März 2014
  • Tomlinson, Janis. Von El Greco bis Goya. Zeitgenössisches York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Druck. Seiten 14, 15, 18 und 19.

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