Das Inquisitionstribunal

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Die Inquisition Tribunal, zusätzlich das Gericht dockte der Inquisition oder die Inquisition Szene genannt wird (Spanisch: Escena de Inquisición) ist eine 18×29 toddle Öl-on-Tafelmalerei des spanischen Künstler Francisco Goya zwischen 1812 produziert und 1819. Das Gemälde gehört zu einer Serie , die zusätzlich den Stierkampf, die Madhouse und eine Prozession von Flagellanten enthält, die alle über eine der abscheulichsten Merkmale des neunzehnten Jahrhunderts spanische Existenz zeigt und reflektiert Gebräuche , die Liberalen (von denen Goya einmal geändert in dann ein) wollte Reform aber deren Reform sich durch die absolutistische Politik von Ferdinand VII. von Spanien einmalig veränderte. [Quotation eine wichtige]

Die Arbeit verwandelte sich in einst im Besitz von Manuel García de la Prada und befindet sich nun in der Reihenfolge der ordentlichen Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. [Quotation eine wichtige]

Beschreibung

Das Gemälde zeigt eine Auto-da-fé (Spanisch : „Akt des Glaubens“) durch ein Schiedsgericht der spanischen Inquisition, in einer Kirche statt. Die vier Leute beschuldigt großen tragen, spitz coroza oder Capirote (ein Drei-Fuß großen spitzen dunce cap) auf dem Kopf und in plattierten sambenito s ihre Straftaten beschreibt. Über den Angeklagten beruhigt sind die Kleriker und Inquisitoren und weiter ermutigen ein Meer von geladenen Gästen Bewertung der Kirche Innenraum, Zeuge des Dramas. Jede Figur im Vordergrund ist mild, individualisiert und scharf charakterisiert, während der Hintergrund von einer namenlosen Masse von Mitwirkenden, die durch Dunkelheit und eine klaustrophobische gotische Architektur geschlossen sind, besetzt ist. [Quotation eine wichtige]

Historischer Hintergrund

Die spanische Inquisition verwandelte sich einst im Jahre 1478, um die katholische Orthodoxie zu nehmen. Der Haupt Autodafé nahm Platz in Sevilla im Jahr 1481, als sechs conversos (Juden gewaltsam zum Christentum überarbeiteten) waren auf dem Scheiterhaufen verbrannt worden. In Goyas Lebzeiten war er etwas auf die Geschichte und die würdige Beeinflussung angewiesen, die die Kirche auf der spanischen Gesellschaft hielt. Obwohl sich die Inquisition einmal verwandelt hat, veränderte sie sich bis 1834 einmal mehr, bis sie einmal offiziell endete. Goya skizzierte, malte und druckte viele Szenen, die die Barbarei und Grausamkeit der spanischen Inquisition und der turbulenten, kriegerischen Fälle ausstellten, in denen er lebte. [Quotation eine wichtige]

Die Autodafé

Die Autodafé, die Liebe die man innerhalb der Inquisition Tribunal bewiesen, in einmal schwach verändert , öffentlich blamieren und zerstören ein Angeklagter heretic.The Opfer vorher hatte insgesamt gefoltert , bis sie zu den Verbrechen, die bekannten sie beschuldigt worden war. Der Ankläger und die Zeugen gegen den „Ketzer“ waren von den Angeklagten geheimgehalten worden, bis die öffentliche Schande war. [Quotation eine wichtige]

Die Kleidung , die der Angeklagte geändert in einmal gezwungen , für die Dauer des Autodafé mehr insgesamt auf positionieren als nicht mehr das Verbrechen und Strafe bedeutete. Für Gelegenheit, wenn ein Opfer in einmal geändert am Pfahl verbrannt wird, wird der Ärmel Weste namens sambenito hatte es vor einem schwarzen Hintergrund Flammen prangen. Die meisten kontinuierlich diese Kleidung zusätzlich hervorragende den Titel des Opfers, soziale Station, angeblich Verbrechen gegen die Kirche, und das Datum der Überzeugung. Das Opfer geändert in einmal vorgenommenen Position auf einem coroza, die einmal geändert in zusätzlich mit Informationen des angeblichen Verbrechens oder Sünden eingerichtet, wie intelligent eine Inschrift der Strafe, die in einmal geändert die Angeklagten verhängt werden. [Quotation eine wichtige]

Goya

Im Jahre 1746 geboren, zog Goya von seiner Heimatstadt Saragossa nach Madrid im Jahre 1775. Er verwandelte sich in einen Karikaturmaler in der königlichen Tapisserie-Produktionsstätte und seine Arbeit verwandelte sich einmal in das Auge des spanischen Königtums. Er verwandelte sich im Jahre 1789 einmal zum Hofmaler. Goya wurde 1792 als Folge eines giftigen Faktors in den Lacken taub, die er einmal in die Auslastung verwandelte. Längere früher , als er die Inquisition Tribunal, im Jahr 1783 gemalt, machte er ein Porträt von Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga gebrechlich sechs, der später in einen Kardinal geändert am Alter von dreiundzwanzig und beendete die berüchtigte spanische Inquisition.

Zusammenfassung

Durch die Zwecklänge, in der sich dieses Gemälde einmal in aller Chance veränderte, veränderte sich Goya einmalig mit der Malerei, die Bilder in der Rokoko-Mode. Nicht mehr waren seine Kunstwerke Dekorationen, sondern stabile Essays über den Aufruhr und ungekochtes Gefühl der menschlichen Unmenschlichkeit zum Menschen. Jeder von der Arbeit in dieser Sequenz ist geprägt von einem Anfall der Grausamkeit; hier im Inneren des Inquisitionstribunals, das Gespenst, auf dem Pfahl verbrannt zu werden, symbolisiert durch die spitzen Hüte, die von den Angeklagten gealtert wurden. Eine Prozession von Flagellants, die noch eine von Goyas Kunstwerken in dieser Sequenz enthüllt, zeigt die Gegenwart von Grausamkeit und die Ausnutzung der Symbolik, das Put-Blut wird gesehen, das auf das weiße Kleidungsstück fließt. Seine Größe ist sechsundvierzig cm x siebzig drei cm (18 Zoll x 29 Zoll). Es ist ein Öl auf Tafel. Ein paar von der klug bekannten Goya-Arbeit, The Clothed Maja, enthüllt die schwierige und verführerische Kleidung eines jungen Mädchens, das „die kirchlichen Autoritäten“, die spanische Kirche, verärgert hat. [Quotation eine wichtige]

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 Bde. (Aficiones, 5-6), Bd. 2, Seiten hundert und siebzig-171. ISBN 978-eighty four-96209-39-Acht. (in Spanisch)
  • Stearns, Monroe, Goya und seine Zeit, New York, Franklin Watt, Inc., 1966, Seiten 29 und 140.
  • Hughes, Robert. „Goya“. New York: Alfred A. Knopf, 2003. Druck. Seiten 335-336.
  • Voorhies, James, „Francisco de Goya (1746-1828) und die spanische Erleuchtung“ Das Metropolitan Museum of Art. Web. 22. März 2014
  • Tomlinson, Janis. Von El Greco bis Goya. New York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Druck. Seiten 14, 15, 18 und 19.

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