Das Inquisitionstribunal

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Die Inquisition Tribunal, zusätzlich wie das Gericht dockte der Inquisition anerkannt oder die Inquisition Szene (Spanisch: Escena de Inquisición) ist eine 18×29 Kriechöl-on-Tafelmalerei des spanischen Künstler Francisco Goya zwischen 1812 und 1819. Das Gemälde gehört produzierte zu einer Reihe , die den Stierkampf zusätzlich enthält, die Madhouse und eine Prozession von Flagellanten, alle einige der in erster Linie die schrecklichsten Elemente des neunzehnten Jahrhunderts spanische Lebensweise und reflektierende Zoll zeigt , die Liberalen (von denen Goya verwendet werden dann eins) wollte reformieren dennoch, deren Reform wurde von der absolutistischen Politik von Ferdinand VII. von Spanien abgelehnt. [Zitat main]

Die Arbeit wurde von Manuel García de la Prada besessen und befindet sich nun im Sortiment der Steady Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. [Zitat main]

Beschreibung

Das Gemälde zeigt eine Auto-da-fé (Spanisch : „Akt der Religion“) durch ein Schiedsgericht der spanischen Inquisition, in einer Kirche statt. Die vier Leute beschuldigt Mammut tragen, spitz coroza oder Capirote (a Dreifuß Mammutnarrenkappe spitz) auf dem Kopf und in plattierten sambenito s ihre Straftaten beschreibt. Umgedreht um die Angeklagten sind die Kleriker und Inquisitoren und weiter helfen ein Meer der eingeladenen Firma fangen die Kirche im Inneren, Zeuge des Dramas. Jede Entschlossenheit im Vordergrund ist im Licht, individualisiert und erfolgreich charakterisiert, während der Hintergrund von einer anonymen Mutter von Eltern, die durch Dunkelheit und eine klaustrophobische gotische Struktur eingeschlossen sind, besetzt ist. [Zitat main]

Historischer Hintergrund

Die spanische Inquisition wurde 1478 gegründet, um die katholische Orthodoxie zu schützen. Der Haupt Autodafé nahm in Sevilla im Jahr 1481, zu erleuchten , wenn sechs conversos (Juden gewaltsam zum Christentum umgewandelt) hatten auf dem Scheiterhaufen verbrannt worden. In Goyas Lebzeiten war er ziemlich auf die Geschichte und den robusten Einfluss reagiert, den die Kirche auf der spanischen Gesellschaft hielt. Obwohl die Inquisition früher gewickelt wurde, war es bis 1834 nicht mehr so, dass sie offiziell endete. Goya skizzierte, malte und druckte viele Szenen, die die Barbarei und Grausamkeit der spanischen Inquisition und der turbulenten, kriegsführenden Fälle ausstellten, in denen er lebte. [Zitat main]

Die Autodafé

Die Autodafé, schätzen die eine in der Inquisition Tribunal gezeigt, verwendet gebrechlich zu sein, öffentlich Scham und verderben ein Angeklagter heretic.The Opfer vorher hatte in den meisten Fällen gefoltert , bis sie zu den Verbrechen, die bekannten sie beschuldigt worden war. Der Ankläger und die Zeugen im Gegensatz zum „Ketzer“ waren von den Angeklagten geheimgehalten worden, bis die Öffentlichkeit schattig war. [Zitat main]

Die Kleidung , die die verwendet Beschuldigter zu gezwungen werden , früher oder später der Autodafé zu tragen in der Regel die Verbrechen und Strafe bezeichnet. Als Beispiel, wenn ein Opfer auf dem Scheiterhaufen verbrannt werden verwendet werden, bestätigte die sleeveless Weste als sambenito Flammen auf sie im Gegensatz zu einem dunklen Hintergrund prangt hatte. In der Regel diese Kleider zusätzlich signifikant den Namen des Opfers, soziale Marmelade, angeblich Verbrechen im Gegensatz zur Kirche, und das Datum der Überzeugung. Das Opfer verwendet wird , einen coroza zu tragen, die zusätzlich mit Angaben über die angeblichen Verbrechen oder Sünde, wie erfolgreich eine Inschrift der Strafe dekoriert werden verwendet , um die zu den Angeklagten verhängt wird früher. [Zitat main]

Goya

Im Jahre 1746 geboren, zog Goya von seiner Hausstadt Saragossa nach Madrid im Jahre 1775. Er wuchs, um in einen kalten, ansprechenden Filmmaler in der königlichen Tapisserie-Produktionseinheit zu wechseln, und seine Arbeit wurde früher auf das Auge des spanischen Königtums fallen gelassen. Er wurde 1789 zum Gerichtssaal ernannt. Goya wurde 1792 dank der giftigen Komponente in den Farben, die er früher benutzt hatte, taub. Langwierige früher , als er die Inquisition Tribunal gemalt, im Jahre 1783, machte er ein Porträt von Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga gebrechlich sechs, der später entwickelte sich zu einem Kardinal auf dem Alter von dreiundzwanzig und beendet die berüchtigte spanische Inquisition zu ändern.

Zusammenfassung

Durch die Zweckperiode, in der dieses Gemälde in aller Wahrscheinlichkeit fertig war, war Goya schon lange fertig mit der Herstellung von hübschen Fotos im Rokoko-Modell. Jetzt waren nicht seine Kunstwerke Dekorationen dennoch robuste Essays über den Aufruhr und rohe Emotionen der menschlichen Unmenschlichkeit gegenüber dem Menschen. Jeder der Kunstwerke in dieser Serie ist durch ein Ereignis der Grausamkeit gekennzeichnet; hier im Inquisitionstribunal, das Gespenst, auf dem Scheiterhaufen verbrannt zu werden, symbolisiert durch die spitzen Hüte, die vom Angeklagten gebremst wurden. Eine Prozession von Flagellants, die noch eine von Goyas Kunstwerken in dieser Serie zeigt, zeigt das Vorhandensein von Grausamkeit und den Aufwand der Symbolik, in dem das Blut auf das weiße Kleidungsstück fließt. Seine Größe ist sechsundvierzig cm x dreiundsiebzig cm (18Inches x 29Inches). Es ist ein Öl auf Tafel. Einer der vorwiegend erfolgreichsten von Goyas Kunstwerk, The Clothed Maja, zeigt den durchdachenden Blick und die verführerische Kleidung einer jungen Dame, die „die kirchlichen Autoritäten“, die spanische Kirche, verärgert hat. [Zitat main]

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 Bde. (Aficiones, 5-6), Bd. 2, seiten 100 siebzig-171. ISBN 978-eighty four-96209-39-eight. (in Spanisch)
  • Stearns, Monroe, Goya und seine Fälle, New York, Franklin Watt, Inc., 1966, Seiten 29 und A hundertvierzig.
  • Hughes, Robert. „Goya“. New York: Alfred A. Knopf, 2003. Druck. Seiten 335-336.
  • Voorhies, James, „Francisco de Goya (1746-1828) und die spanische Erleuchtung“ Das Metropolitan Museum of Art. Web. 22. März 2014
  • Tomlinson, Janis. Von El Greco bis Goya. New York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Druck. Seiten 14, 15, 18 und 19.

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