Das Inquisitionstribunal

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Die Inquisition Tribunal, auch bekannt als The Court dockte der Inquisition oder die Inquisition Szene identifiziert (Spanisch: Escena de Inquisición) ist eine 18×29 Schlupf Öl-on-Tafelmalerei des spanischen Künstler Francisco Goya zwischen 1812 produziert und 1819. Das Gemälde gehört zu einer Serie , die auch der Stierkampf, die Madhouse und eine Prozession von Flagellanten enthält, die alle über ein in der Regel aus den schrecklichsten Aspekte des 19. Jahrhunderts spanische Lebensweise und reflektierende Zoll ausstellenden wollten die Liberalen (von denen Goya war sobald dann ein) um zu reformieren, dessen Reform so bald wie antagonistisch durch die absolutistische Politik von Ferdinand VII. von Spanien war. [Zitat vital]

Die Arbeit war so bald wie im Besitz von Manuel García de la Prada und befindet sich nun in der Reihenfolge der rechten Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. [Zitat vital]

Beschreibung

Das Gemälde zeigt eine Auto-da-fé (Spanisch : „Akt der Religion“) durch ein Schiedsgericht der spanischen Inquisition, Innere einer Kirche statt. Die vier Angeklagten andere Leute enorm tragen, wies coroza oder Capirote (eine Drei-Fuß enorme spitze Narrenkappe) auf dem Kopf und gekleidet in sambenito s ihre Straftaten zu beschreiben. Beruhigt richtig während der Angeklagten sind die Kleriker und Inquisitoren und weiter helfen ein Meer von eingeladenen Unternehmen tragen die Kirche Innenraum, Zeuge des Dramas. Jede Entschlossenheit im Vordergrund liegt in der sanften, individualisierten und ordentlich charakterisierten, während der Hintergrund von einer namenlosen Masse von verschiedenen Leuten, die durch Dunkelheit und eine klaustrophobische gotische Architektur geschlossen sind, besetzt ist. [Zitat vital]

Alter Hintergrund

Die spanische Inquisition wurde sobald im Jahre 1478 gegründet, um die katholische Orthodoxie zu unterstützen. Das Prinzip Autodafé nahm Station in Sevilla im Jahr 1481, als sechs conversos (Juden gewaltsam zum Christentum konvertierten) hatten am Pfahl verbrannt. In Goyas Lebzeiten war er aufmerksam auf die historische Vergangenheit und die festen Auswirkungen, die die Kirche auf der spanischen Gesellschaft hielt. Trotz der Realität, dass die Inquisition war, sobald sich abwickeln, war es so bald wie nicht mehr bis 1834, dass es sobald offiziell endete. Goya skizzierte, malte und druckte viele Szenen, die die Barbarei und Grausamkeit der spanischen Inquisition und der turbulenten, kriegerischen Fälle ausstellten, in denen er lebte. [Zitat vital]

Die Autodafé

Die Autodafé, verschlingen die man innerhalb der Inquisition Tribunal bestätigt, sobald abgenutzten war , öffentlich zu blamieren und verderben ein Angeklagter heretic.The Opfer hatte wiederkehrend zuvor gefoltert worden , bis sie zu den Verbrechen, die bekannten sie beschuldigt worden war. Der Ankläger und die Zeugen gegen den „Ketzer“ waren von den Angeklagten geheimgehalten worden, bis die Öffentlichkeit die Schande hatte. [Zitat vital]

Die Kleidung , die der Angeklagte war, sobald auf korrekte während des Autodafé eines Modus der Zeit bedeutete das Verbrechen und Strafe zu stellen gezwungen. Für Gelegenheit, wenn ein Opfer wie war so schnell am Pfahl verbrannt zu werden, die sleeveless Weste als sambenito identifiziert hatte Flammen prangt auf sie vor einem schwarzen Hintergrund. Insgesamt klebten diese Kleider auch den Namen des Opfers, die gesellschaftliche Station, das angebliche Verbrechen gegen die Kirche und das Datum der Überzeugung. Das Opfer war so schnell wie auf einem coroza Ort gemacht, die so bald wie auch mit winzigen Druck des angeblichen Verbrechen oder Sünde, wie ordentlich eine Inschrift der Strafe , die so schnell war verschönert wurde dem Angeklagten verhängt werden. [Zitat vital]

Goya

Im Jahre 1746 geboren, zog Goya von seiner Heimatstadt Saragossa nach Madrid im Jahre 1775. Er verwandelte sich in einen Skizzenmaler in der königlichen Tapisserie-Produktionsstätte und seine Arbeit war, sobald er in das Auge des spanischen Königtums eingeführt wurde. Er wurde sobald er zum Hofmaler im Jahre 1789 ernannt. Goya wurde 1792 als Folge einer giftigen Zutat in den Farben, die er war, sobald die Verwendung von. Langwierige früher , als er die Inquisition Tribunal gemalt, im Jahr 1783, machte er ein Porträt von Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga sechs baufällig, der später in einen Kardinal im Alter von dreiundzwanzig und beendete die berüchtigte spanische Inquisition worden.

Zusammenfassung

Durch die ebene Dauer, in der diese Malerei sobald wie vermutlich durchgeführt wurde, wurde Goya so bald wie lange mit der Malerei leicht Fotos in der Rokoko-Mode durchgeführt. Jetzt waren nicht mehr seine Kunstwerke Dekorationen dennoch solide Essays über den Aufruhr und rohe Emotionen der menschlichen Unmenschlichkeit gegenüber dem Menschen. Jedes der Kunstwerke in dieser Sequenz ist geprägt von einem Anfall von Grausamkeit; hier im Inquisitionstribunal, das Gespenst, auf dem Scheiterhaufen verbrannt zu werden, symbolisiert durch die spitzen Hüte alte Schule durch den Angeklagten. Eine Prozession von Flagellants ein anderer unter Goyas Kunstwerk arbeitet in dieser Sequenz zeigt die Anwesenheit von Grausamkeit und die Verwendung von Symbolik, der Ort Blut ist gesehen fließt auf das weiße Kleidungsstück von Figuren. Seine Größe ist sechsundvierzig cm x dreiundsiebzig cm (18Inches x 29Inches). Es ist ein Öl auf Tafel. Einer der grundsätzlich bekanntesten von Goyas Kunstwerk, The Clothed Maja, zeigt den ansprechenden Look und die verführerische Kleidung einer jungen Dame, die „die kirchlichen Autoritäten“, die spanische Kirche, verärgert hat. [Zitat vital]

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 Bde. (Aficiones, 5-6), Bd. 2, Seiten Einhundertsiebzig-171. ISBN 978-eighty four-96209-39-eight. (in Spanisch)
  • Stearns, Monroe, Goya und seine Fälle, New York, Franklin Watt, Inc., 1966, Seiten 29 und 140.
  • Hughes, Robert. „Goya“. New York: Alfred A. Knopf, 2003. Druck. Seiten 335-336.
  • Voorhies, James, „Francisco de Goya (1746-1828) und die spanische Erleuchtung“ Das Metropolitan Museum of Art. Web. 22. März 2014
  • Tomlinson, Janis. Von El Greco bis Goya. New York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Druck. Seiten 14, 15, 18 und 19.

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