Das Inquisitionstribunal

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Die Inquisition Tribunal, auch bekannt als The Court dockte der Inquisition oder die Inquisition Szene identifiziert (Spanisch: Escena de Inquisición) ist eine 18×29 hotfoot Öl-on-Tafelmalerei des spanischen Künstler Francisco Goya zwischen 1812 produziert und 1819. Das Gemälde gehört zu einer Serie , die die Reform auch der Stierkampf beinhaltet wünschte, die Madhouse und eine Prozession von Flagellanten, die alle zeigen , über eine in der Regel aus den unangenehmsten Fähigkeiten des 19. Jahrhunderts spanische Leben und reflektierende Gebräuche , die Liberalen (von denen Goya modifiziert in dann ein) aber deren Reform durch die absolutistische Politik von Ferdinand VII. von Spanien in die Gegenüberstellung umgewandelt wurde. [Zitat wollte]

Die Arbeit wurde im Besitz von Manuel García de la Prada und ist nun in der Versammlung der richtigen Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. [Zitat wollte]

Beschreibung

Das Gemälde zeigt eine Auto-da-fé (Spanisch : „Akt der Religion“) durch ein Schiedsgericht der spanischen Inquisition, in einer Kirche statt. Die vier Angeklagten von uns tragen breiten, spitz coroza oder Capirote (eine drei Meter breite Kappe spitze dunce) auf ihren Köpfen und gekleidet in sambenito s ihre Straftaten zu beschreiben. Ringelkugel der Angeklagte sind die Kleriker und Inquisitoren und weiter wieder ein Meer der eingeladenen Gesellschaft besetzen die Kirche im Inneren, Zeuge des Dramas. Jeder Auflöser im Vordergrund ist im Sonnenschein, individualisiert und ordentlich charakterisiert, während der Hintergrund von einer anonymen Masse von uns von Dunkelheit und einer klaustrophobischen gotischen Architektur besetzt ist. [Zitat wollte]

Historischer Hintergrund

Die spanische Inquisition veränderte sich im Jahre 1478, um die katholische Orthodoxie zurückzuhalten. Die erste Autodafé nahm Grundstück in Sevilla im Jahr 1481, als sechs conversos (Juden gewaltsam zum Christentum konvertierten) hatten am Pfahl verbrannt. In Goyas Lebzeiten war er mäßig auf die Geschichte reagiert und hart wirkende Wirkung auf die Kirche in der spanischen Gesellschaft. Trotz der Wahrheit, dass sich die Inquisition in die Abwicklung verwandelte, veränderte sie sich nicht mehr, außer 1834, dass sie sich formell beendet hatte. Goya skizzierte, malte und druckte viele Szenen, die die Barbarei und Grausamkeit der spanischen Inquisition und der turbulenten, kriegsführenden Zeiten zeigten, in denen er lebte. [Zitat wollte]

Die Autodafé

Die Autodafé, wie das in der Inquisition Tribunal gezeigt, in schwach verändert , öffentlich blamieren und Wrack eines Angeklagten heretic.The Opfer hatten die meisten regelmäßig vorher wurden gefoltert , außer sie zu den Verbrechen, die bekannten sie beschuldigt worden war. Der Ankläger und die Zeugen gegen den „Ketzer“ waren von den Angeklagten geheimgehalten worden, außer der öffentlichen Schande. [Zitat wollte]

Die Kleidung , die modifiziert die Angeklagten in der Dauer der Auto da gezwungen zu tragen einige bedeutete die Zeit , um die Verbrechen und Strafe. Als eine Darstellung, in , wenn ein Opfer geändert am Pfahl verbrannt zu werden, mußte der Ärmel Weste als sambenito identifiziert Flammen auf es gegen einen Selbstbräuner Hintergrund prangten. Die meisten regelmäßig diese Kleider auch bekannt bekannt den Namen des Opfers, soziale Zwangslage, angeblich Verbrechen gegen die Kirche, und das Datum der Überzeugung. Das Opfer in gemacht modifiziert , um eine coroza zu tragen, die in auch mit Einzelheiten der angeblichen Verbrechen oder Sünde, wie ordentlich eine Inschrift der Strafe, die in modifiziert werden ausgeteilt, um die Angeklagten dekoriert geändert. [Zitat wollte]

Goya

Im Jahre 1746 geboren, zog Goya von seiner Heimatstadt Saragossa nach Madrid im Jahre 1775. Er wuchs, um ein Karikaturmaler in der königlichen Tapisserie-Fabrik zu werden, und sein Werk wurde in die Berücksichtigung des spanischen Königtums gebracht. Er wurde 1789 zum ernannten Hofdichtermaler gewechselt. Goya wurde 1792 dank des giftigen Elements in den Farben, die er in die Benutzung veränderte, taub. Lange früher , als er die Inquisition Tribunal, im Jahr 1783 gemalt, machte er ein Porträt von Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga schwach sechs, der später zum Kardinal im Alter von dreiundzwanzig und beendete die berüchtigte spanische Inquisition wuchs zu werden.

Abstrakt

Durch die ebene Dauer, in der sich diese Malerei vermutlich in vermeintlich verwirklichte, veränderte sich Goya in langwieriger Ausführung mit dem Gemälde von Fotos im Rokokomodell. Nicht mehr waren seine Kunstwerke Dekorationen, sondern harte Essays über den Aufruhr und ungekocht Emotion der menschlichen Unmenschlichkeit zum Menschen. Jedes der Kunstwerke in dieser Reihe ist durch eine Instanz der Grausamkeit gekennzeichnet; hier in der Inquisition Tribunal, das Gespenst des Brennens auf dem Scheiterhaufen, symbolisiert durch die spitzen Hüte schwach von den Angeklagten. Eine Prozession von Flagellants, die ein anderes von Goyas Kunstwerken in dieser Serie enthüllt, zeigt die Gegenwart von Grausamkeit und die Auspuffung der Symbolik, wo Blut als fließend auf das weiße Kleidungsstück betrachtet wird. Seine Dimension ist 46 cm x dreiundsiebzig cm (18 Zoll x 29 Zoll). Es ist ein Öl auf Tafel. Tatsächlich zeigt eine der grundsätzlich bekanntesten von Goyas Kunstwerk, The Clothed Maja, den inspirierenden Blick und die verführerische Kleidung einer jungen Frau, die die kirchlichen Autoritäten, die spanische Kirche, verärgert hat. [Zitat wollte]

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 Bde. (Aficiones, 5-6), Bd. 2, Seiten Einhundertsiebzig-171. ISBN 978-Achtundvierzig-96209-39-acht. (in Spanisch)
  • Stearns, Monroe, Goya und seine Zeit, New York, Franklin Watt, Inc., 1966, Seiten 29 und hundertvierzig.
  • Hughes, Robert. „Goya“. New York: Alfred A. Knopf, 2003. Druck. Seiten 335-336.
  • Voorhies, James, „Francisco de Goya (1746-1828) und die spanische Aufklärung“ Das Metropolitan Museum of Art Arbeit. Netz. 22. März 2014
  • Tomlinson, Janis. Von El Greco bis Goya. New York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Druck. Seiten 14, 15, 18 und 19.

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