Das Inquisitionstribunal

Rate this post

Die Inquisition Tribunal, in insgesamt wie der Gerichtshof der Inquisition oder der Inquisition Szene identifiziert (Spanisch: Escena de Inquisición) ist ein 18×29 mosey Öl-on-Panel portray des spanischen Künstlers Francisco Goya zwischen 1812 und 1819. Die portray produziert gehört zu einer Serie , die, The Madhouse und eine Prozession von Flagellanten, alle ausstellenden eine der wichtigsten erschreckendste Teile des neunzehnten Jahrhunderts das spanische Leben und reflektierende Gebräuche , die Liberalen (von denen Goya verwandelte sich in dann ein) wollte Reform auch der Stierkampf bringt aber deren Reform durch den absolutistischen Schutz von Ferdinand VII. von Spanien zum Gegenspieler wurde. [Zitat wollte]

Die Arbeit wurde von Manuel García de la Prada besessen und befindet sich nun im Sortiment der richtigen Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. [Zitat wollte]

Beschreibung

Die portray zeigt eine Auto-da-fé (Spanisch : „Akt der Religion“) durch ein Schiedsgericht der spanischen Inquisition, innere eine Kirche statt. Die vier Angeklagten von uns monumental tragen, wies coroza oder Capirote (eine Dreifuß monumental spitze Narrenkappe) auf dem Kopf und gekleidet in sambenito s ihre Straftaten zu beschreiben. Ringe alle Arrangements durch den Angeklagten sind die Kleriker und Inquisitoren und weiter motivieren ein Meer der eingeladenen Gesellschaft sammeln die Kirche innen, Zeuge des Dramas. Jede Figur im Vordergrund ist im Licht, individualisiert und korrekt charakterisiert, während der Hintergrund von einer namenlosen Masse von uns von Dunkelheit und einer klaustrophobischen gotischen Struktur besetzt ist. [Zitat wollte]

Historischer Hintergrund

Die spanische Inquisition wurde 1478 gegründet, um die katholische Orthodoxie zu bewahren. Das Prinzip Autodafé nahm in Sevilla im Jahr 1481, erreichen , wenn sechs conversos (Juden gewaltsam zum Christentum konvertieren) am Pfahl verbrannt wurden. In Goyas Lebzeiten war er ziemlich aufmerksam auf die historische Vergangenheit und die stabile Wirkung, die die Kirche auf der spanischen Gesellschaft hielt. Obwohl die Inquisition sich in die Wicklung verwandelte, verwandelte sie sich erst 1834, dass sie sich formell beendete. Goya skizzierte, malte und druckte viele Szenen, die die Barbarei und Grausamkeit der spanischen Inquisition und der turbulenten, kriegerischen Bedingungen die ganze Anordnung, durch die er lebte, ausstellte. [Zitat wollte]

Die Autodafé

Die Autodafé, bewundern die man innerhalb der Inquisition Tribunal gezeigt, verwandelte sich in blass öffentlich blamieren und ruinieren ein Angeklagter heretic.The Opfer hatte in insgesamt vorher gefoltert worden , bis sie zu den Verbrechen, die bekannten sie beschuldigt worden war. Die Ankläger und Zeugen im Gegensatz zu den „Ketzern“ wurden von den Angeklagten geheimgehalten, bis die Öffentlichkeit schattig war. [Zitat wollte]

Zu einem bestimmten Zeitpunkt innerhalb des Autodafé Extras in insgesamt zu tragen als nicht mehr bedeutete das Verbrechen und Strafe die Kleidung , die die in gezwungen gedreht Beschuldigter. Wenn ein Opfer in drehte am Pfahl verbrannt werden, die sleeveless Weste als sambenito identifiziert Zur Veranschaulichung hatte Flammen prangten auf sie im Gegensatz zu einem düsteren Hintergrund. Am unaufrichtigsten diese Kleider auch berühmt der Opfer Titel, soziale Rolle, angeblich Verbrechen im Gegensatz zur Kirche, und das Datum der Überzeugung. Das Opfer in gemacht drehte einen coroza zu tragen, die in auch mit Tatsachen der angeblichen Verbrechen oder Sünden, so richtig eine Inschrift der Strafe eingerichtet gedreht, die in wandte sich an die beschuldigt werden verhängt. [Zitat wollte]

Goya

Im Jahre 1746 geboren, zog Goya von seiner Heimatstadt Saragossa nach Madrid im Jahre 1775. Er verwandelte sich in einen Karikaturmaler in der königlichen Tapisserie-Produktionsstätte und seine Arbeit verwandelte sich in das Auge des spanischen Königtums. Er wurde 1789 zum ehemaligen Hofdichtermaler. Goya wurde 1792 taub, was aus dem toxischen Faktor in den Farben resultierte, in die er sich verwandelte. Lange früher als er die Inquisition Tribunal, im Jahr 1783 gemalt, machte er ein Porträt von Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga alt sechs, der später in einen Kardinal im Alter von dreiundzwanzig gedreht und beendete die berüchtigte spanische Inquisition.

Abstrakt

Durch die Zweckdauigkeit, die ganze Anordnung, durch die diese Darstellung in vermutlich getan wurde, verwandelte sich Goya in langer Zeit mit porträtieren Sie die höchsten Fotos innerhalb der Rokoko-Mode. Nicht mehr waren seine Kunstwerke Dekorationen, sondern stabile Essays über die Wirren und rohe Emotionen der menschlichen Unmenschlichkeit gegenüber dem Menschen. Jedes der Kunstarbeiten an dieser Reihe ist durch einen Anfall der Grausamkeit gekennzeichnet; hier im Inneren des Inquisitionstribunals, das Gespenst, auf dem Scheiterhaufen verbrannt zu werden, symbolisiert durch die spitzen Hüte, die von den Angeklagten erblassen wurden. Eine Prozession von Flagellants ein anderer unter Goyas Kunstwerk arbeitet auf dieser Serie präsentiert die Anwesenheit von Grausamkeit und die Verwendung von Symbolik, wo Blut als fließt auf das weiße Kleidungsstück der Figuren. Sein Maß ist sechsundvierzig cm x 73 cm (18 Zoll x 29 Zoll). Es ist Meilen ein Öl auf Tafel. Einer der berüchtigtsten von Goyas Kunstwerk, The Clothed Maja, präsentiert die animierte Beobachtung und verführerische Kleidung einer jungen Dame, die „die kirchlichen Autoritäten“, die spanische Kirche „verärgert hat. [Zitat wollte]

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 Bde. (Aficiones, 5-6), Bd. 2, Seiten Einhundertsiebzig-171. ISBN 978-eighty four-96209-39-eight. (in Spanisch)
  • Stearns, Monroe, Goya und seine Fälle, New York, Franklin Watt, Inc., 1966, Seiten 29 und 140.
  • Hughes, Robert. „Goya“. New York: Alfred A. Knopf, 2003. Druck. Seiten 335-336.
  • Voorhies, James, „Francisco de Goya (1746-1828) und die spanische Erleuchtung“ Das Metropolitan Museum of Art. Web. 22. März 2014
  • Tomlinson, Janis. Von El Greco bis Goya. New York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Druck. Seiten 14, 15, 18 und 19.

Facebook Comments

Kommentar verfassen