Das Inquisitionstribunal

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Die Inquisition Tribunal im Übrigen das Gericht docket der Inquisition oder der Inquisition Szene genannt wird (Spanisch: Escena de Inquisición) ist ein 18×29 glide Öl-on-Tafelmalerei des spanischen Künstlers Francisco Goya zwischen 1812 produziert und 1819. Das Gemälde gehört zu einer Serie , die gewünscht zudem der Stierkampf beinhaltet, die Madhouse und eine Prozession von Flagellanten, die alle zeigen ein Paar von höchstwahrscheinlich die schrecklichsten Facetten des 19. Jahrhunderts spanische Existenz und reflektierende Gebräuche , die Liberalen (von denen Goya war einmal dann ein) zu reformieren, aber deren Reform war einst gegen die absolutistische Politik von Ferdinand VII von Spanien. [Zitat bekannten]

Die Arbeit war einst im Besitz von Manuel García de la Prada und befindet sich nun in der Reihe der zuverlässigen Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid. [Zitat bekannten]

Beschreibung

Das Gemälde zeigt eine Auto-da-fé (Spanisch : „Akt des Glaubens“) durch ein Schiedsgericht der spanischen Inquisition, in einer Kirche statt. Die vier Angeklagten von uns enorm tragen, wies coroza oder Capirote (eine Drei-Fuß enorme spitze Narrenkappe) auf dem Kopf und gekleidet in sambenito s ihre Straftaten zu beschreiben. Beruhigt von den Angeklagten sind die Kleriker und Inquisitoren und weiter unterstützen ein Meer der eingeladenen Gesellschaft absorbieren die Kirche im Inneren, Zeuge des Dramas. Jeder entscheidet im Vordergrund ist im Sonnenschein, individualisiert und ordentlich charakterisiert, während der Hintergrund von einer namenlosen Masse von uns von Dunkelheit und einer klaustrophobischen gotischen Architektur beendet ist. [Zitat bekannten]

Historischer Hintergrund

Die spanische Inquisition wurde einmal im Jahre 1478 zur Reduktion der katholischen Orthodoxie gegründet. Die bekanntesten Autodafé nahmen Position in Sevilla im Jahr 1481, als sechs conversos (Juden gewaltsam zum Christentum überarbeitet) hatten am Pfahl verbrannt. In Goyas Lebzeiten war er ziemlich auf die historische Vergangenheit und den harten Einfluss angewiesen, den die Kirche auf der spanischen Gesellschaft hielt. Obwohl die Inquisition einmal abgewickelt wurde, war es einmal nicht, bis 1834, dass es einmal offiziell beendet war. Goya skizzierte, malte und druckte viele Szenen, die die Barbarei und Grausamkeit der spanischen Inquisition und der turbulenten, kriegsführenden Zeiten zeigten, in denen er lebte. [Zitat bekannten]

Die Autodafé

Die Autodafé, wie das in der Inquisition Tribunal gezeigt, war einst im Alter von öffentlich blamieren und zertrümmern ein Angeklagter heretic.The Leid vorher hatte insgesamt gefoltert , wenn sie nicht auf die Verbrechen, die bekannten sie beschuldigt worden war. Der Ankläger und die Zeugen im Gegensatz zum „Ketzer“ waren von den Angeklagten geheimgehalten worden, es sei denn, die öffentliche Schande. [Zitat bekannten]

Die Kleidung , die der Angeklagte war einmal gezwungen , den ganzen Autodafé mehr insgesamt zu tragen , als nicht das Verbrechen und Strafe bezeichnet. Zur Veranschaulichung, wenn ein Leid einmal ist am Pfahl verbrannt werden soll, werden die sleeveless Weste namens sambenito Flammen hatten prangten auf sie im Gegensatz zu einem düsteren Hintergrund. In den meisten Fällen sind diese Kleidungsstücke darüber hinaus der Name des Leidenden, die soziale Lage, das angebliche Verbrechen im Gegensatz zur Kirche und das Datum der Überzeugung. Der Leidende wurde einmal einen coroza zu tragen, die einst darüber hinaus mit wichtigen Teilen der angeblichen Verbrechen oder Sünde, wie ordentlich eine Inschrift der Strafe , die einmal eingerichtet wurde , war dem Angeklagten verhängt werden. [Zitat bekannten]

Goya

Im Jahre 1746 geboren, zog Goya von seiner Heimatmetropole Saragossa nach Madrid im Jahre 1775. Er machte einen kühlen faszinierenden Filmmaler in der königlichen Tapisserie-Produktionseinheit und seine Arbeit wurde einmal zum Schätzen der spanischen Lizenzgebühr gebracht. Er wurde einmal 1789 zum Hofdichtermaler ernannt. Goya wurde 1792 dank des giftigen Teils in den Farben, die er einmal im Gebrauch war, taub. Lange nach vorn von malte er die Inquisition Tribunal, im Jahr 1783, er ein Porträt von Don Manuel Osorio Manrique de Zúñiga im Alter von sechs gemacht, der später zum Kardinal im Alter von dreiundzwanzig gedreht und beendete die berüchtigte spanische Inquisition.

Zusammenfassung

Durch den Zeitrahmen, in dem diese Malerei einmal vermutlich abgeschlossen war, wurde Goya einmal verlängert mit Malerei hübsche Fotos im Rokoko-Stil ausgeführt. Nicht mehr waren seine Kunstwerke Dekorationen, sondern robuste Essays über den Aufruhr und rohe Emotionen der menschlichen Unmenschlichkeit für den Menschen. Jeder von der Arbeit an dieser Reihe ist durch eine Instanz der Grausamkeit geprägt; hier im Inquisitionsgericht, das Gespenst, auf dem Scheiterhaufen verbrannt zu werden, symbolisiert durch die spitzen Hüte, die von den Angeklagten benutzt wurden. Eine Prozession von Flagellants noch ein anderer von Goyas Kunstwerken auf dieser Serie präsentiert das Vorhandensein von Grausamkeit und die Verwendung von Symbolik, wo Blut gesehen wird, fließt auf das weiße Kleidungsstück der Figuren. Seine Dimension ist sechsundvierzig cm x 73 cm (18 Zoll x 29 Zoll). Es ist ein Öl auf Tafel. Einer der am meisten berüchtigten Goyas Arbeit, The Clothed Maja, präsentiert die faszinierende Forderung und verführerische Kleidung eines jüngeren Mädchens, das „die kirchlichen Autoritäten“, die spanische Kirche, verärgert hat. [Zitat bekannten]

  • Bozal, Valeriano, Francisco Goya, vida y obra, Madrid, Tf, 2005, 2 Bde. (Aficiones, 5-6), Bd. 2, Seiten hundert und siebzig-171. ISBN 978-eighty four-96209-39-8. (in Spanisch)
  • Stearns, Monroe, Goya und seine Fälle, Zeitgenössisches York, Franklin Watt, Inc., 1966, Seiten 29 und A hundertvierzig.
  • Hughes, Robert. „Goya“. Zeitgenössisch York: Alfred A. Knopf, 2003. Print. Seiten 335-336.
  • Voorhies, James, „Francisco de Goya (1746-1828) und die spanische Aufklärung“ Das Metropolitan Museum of Art Arbeit. Web. 22. März 2014
  • Tomlinson, Janis. Von El Greco bis Goya. Zeitgenössisches York. Harry N. Abrams, Inc. 1997. Druck. Seiten 14, 15, 18 und 19.

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